当我站在天国大门外，上帝查生死册查不到我的名字。

“你叫什么？再说一遍。”

“一九零零。”

“城市那么大，看不到尽头。船舱那么小，却拥有整个世界。”

“琴键有始有终，我应付得来......”

相信这部电影很多人都看过不止一遍。它叫《海上钢琴师》。它的情节如同碧海潮生，高潮一浪接着一浪。饰演《海上钢琴师》主角1900的扮演者蒂姆平生第一次到访意大利，说服他的并不是导演托纳多雷，而是那部独白剧《1900：独白》——这个讲述无名钢琴家的虚构故事打动了他。

1900是一个天才钢琴家，同时也是一位具有强烈情感色彩的钢琴艺术家。他的身上拥有无数标签：孤独、个性、纯净、自由、不羁......他的一生都在船里渡过，没有上过岸，没有见过世间大街小巷，以一个无名无姓的方式存在，以一个无身份地位的方式生活。就是这样，却比我们这些经过繁华之人对生命理解得更透彻。他把船舱视为自己的家，把船客视为自己的家人。这样一位拥有着“错误人生”的1900活出了世人向往而又无法拥有的人生。这就是这部影片最能打动观众的原因。

01

近在咫尺却望尘莫及

向往自由却置身牢笼

整部影片充满了个体对自我的解读与反思。导演带领观众通过一位一生致力于音乐的钢琴家，去重新窥探自己深埋已久的真实灵魂。

浑沌的天空，雾茫的大海，黯淡的船舱......他也有尝试过，尝试着是否能穿棱于大街小巷，行岸上事，谈岸上话。当年，他踏上跳板，不觉得困难；穿上大衣，一表人才，有决心、有把握、有信心。但他却停了下来，不是因为所见，而是因为所不见。是因为那些看不见的东西：连绵不绝的城市，什么都有，除了尽头，没有尽头......最终，他还是转身回到了他原本的地方。

02

一个孤独而自由的不羁灵魂

在狂风暴雨来临的那一夜，整条船在疯狂摇晃。因为晕船，很多人都无法支撑下去，唯独1900。他跟随船的摆动而演奏，打开琴支架后的他享受于钢琴的恣意滑动，一边滑动一边弹奏，似乎已然人琴合一。琴弦的律动、脸颊的笑容、恣意的“兜风”，种种场景让人看得荡气回肠。

那晚，我所看到的1900是一个“似乎在寻找着什么，寻找自己原本是谁，寻找那个属于自己的地方，或者说是...灵魂应该在的地方”的一位懵懂少年。他滑遍了整个演奏场地，像一位“过客”一般，到这个地方看看，到那个角落瞧瞧，走走停停，飘忽不定，想找到心中答案，却又无法确定。

03

生命是什么

他不会名曲、没有名望，但在与爵士鼻祖较量琴技时，却以“生命的激情”取胜。

从内而外燃烧着自己，就像那一根放在钢琴上燃烧着的香烟一般。手在弹琴，从未去过岸上的他，心却环游于整个世界，带着音乐去旅行，到达每一个不同的地方。坐在椅子上的只是一个躯壳，而灵魂早已飘到他心中想到的地方，只是借用琴键这个工具，把自己的内心表达出来而已。

我想，如果1900活在中国古代会是什么样子？

如陶渊明一般？户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

如李白一般？问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

如王维一般？绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。

......

国内国外，也许有很多这样“不寻常”之人，他们生活在不同的国家年代，有着不同的生存面貌、人生色彩，万般不同，但都同样拥有那一颗向往纯净而无染浊的心，一颗“或许看不见城市的尽头，但需看得见世界尽头”的心。

04

纯净不是一尘不染

而是绝不迷失

“琴键88个，有始有终，走过跳板，前面的键盘有无数的琴键。”

很显然，导演托纳多雷是一位擅长讲故事的导演。他运用自己擅长的叙事技巧，让观众在与现实交织时融入梦境，同时增进了1900年传奇人生的戏剧张力，更好地突出了潜藏主题。

但除了讲故事，他也许更想告诉我们：纯净不是一尘不染，而是绝不迷失......

其实，在观赏影片的同时，我们已经在进行人性的自我解读与审视了，用一个“1900”隐喻着现存社会中你我的样子：

你是否因所谓要“适应时代”而情不自禁地“摒弃自我”？

你是否因社会中“多彩诱惑”而忘记自己“为何而来”？

你是否因“随波逐流”而不曾停下脚步，甚至忘却“自己是谁”？

我们曾经向往的那种人性的“纯真与美好”、爱的“纯粹与冲动”，

如今，都还在吗？

也许如今的人们，浪费了太多时间去问为什么，总是对任何事情有很多期待。夏天到了，害怕冬天再来，所以我们总是不厌倦旅行，追寻那遥远的地方——那个永远是夏天的地方。就这样，我们未曾停下脚步，看看路边的风景，听听风的声音。

也许我们无法选择这个世界是什么样子的，这个社会将变成怎样，但是在每日繁忙与追逐外在事物的同时可以适当“刹车”，带着自己的心去静静感受脚下的风景，回归最初的那一份热爱、一份纯净、一份自由，找回埋藏已久的真实灵魂。

纯净不是一尘不染，而是绝不迷失。

待灵魂停留片刻后，再重新出发——从心出发！

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